Esta es la parte 5 de una serie de 5 publicaciones sobre poemas generados por el programa "Frecuencia." Para obtener una descripción general de la serie, lea la primera entrada.
 
El ejercicio de crear un conjunto de datos basado en restricciones Oulipian y la creación de matriz y mecanismos para generar ciertas formas preexistentes, sentó las bases para que Rettberg se inspirara para crear tres formas: Doblar (discutido en la entrada anterior), Cuatro Cuadrados, y Dos torres. Las dos últimas formas fueron impulsadas por tres de las capacidades de la máquina: la capacidad de contar caracteres en una línea (incluidos los espacios), usar esa información para generar matrices y poemas, y usar una fuente de ancho fijo (Courier). Esto proporciona a Rettberg un control pictórico sobre el texto, lo que le permite crear relaciones entre líneas de la misma longitud de cadena y agruparlas en consecuencia para crear estrofas.
El poema Four Square que se muestra arriba tiene cuatro estrofas de cuatro líneas seleccionadas por la longitud del carácter, en lugar de los métodos más tradicionales, como los pies métricos, la rima o el recuento de sílabas. Debido a que se generan a partir de una matriz automatizada, en realidad no muestra cuántas líneas se ajustan a un recuento de caracteres en particular. Esto puede explicar parte de la repetición de línea en las dos primeras estrofas, lo que le da al poema una musicalidad estridente. Su sangría, otra variable, proporciona un interés adicional en las relaciones espaciales de las estrofas. ¿Están las dos estrofas centrales incrustadas dentro de una idea expresada en la primera y la última estrofa? ¿Y por qué el último está más sangrado que el primero? En el momento en que comenzamos a preguntar por qué, llegamos a la cuestión de la intención: por qué Rettberg tomó ciertas decisiones. Si busca una respuesta satisfactoria, tiene que resistir el impulso de afirmar que estas indentaciones y elecciones particulares carecen de sentido porque, al igual que gran parte de este poema, se generan al azar. Estos poemas no son meramente ensayos de Turing, que intentan engañar a los lectores para que proyecten una falsa autoría sobre ellos (aunque yo no lo dejaría pasar a Rettberg). Un enfoque más productivo es pensar por qué Rettberg tomó las decisiones que tomó, incluida la opción de dejar algunas decisiones en las manos de su colaborador, la máquina. Y sus intenciones están codificadas en esos procesos. En cuanto a la sangría de la estrofa, creo que la colocó allí para sugerir relaciones alternativas entre estrofas que el tren de pensamiento único que se suele obtener al leer una secuencia de estrofas tradicionalmente formateada. Los poemas de las Dos Torres generan dos estrofas basadas en caracteres una al lado de la otra que suman hasta 40 caracteres, como se puede ver en este ejemplo aleatorio: image Esta forma presenta múltiples formas de leer estas estrofas: individualmente, secuencialmente o línea por línea (cruzando la línea divisoria) para formar nuevas combinaciones de líneas, situaciones de llamada y respuesta, y las voces yuxtapuestas de dos tipos diferentes de líneas. Probablemente es algo que quizás no se le ocurrió, si no se hubiera embarcado en el proyecto de "Frecuencia." Aquí presenciamos la poiesis digital, una verdadera colaboración entre Rettberg y la Máquina.

Presentado en: The Frequency Series