¿Qué es la e-poesía estadounidense?
El primer paso hacia una respuesta es delimitar qué se entiende por "estadounidense." Para los propósitos de esta categorización, lo definiré como literatura electrónica creada o co-creada por autores nacidos y/o criados en los Estados Unidos de América. El enfoque en el nacimiento y/o la identidad nacional ayuda a encontrar un terreno común para escritores estadounidenses que viven alrededor del mundo. En un mundo globalizado, lleno de medios digitales que fomentan la colaboración, las fronteras nacionales se difuminan y el enfoque se desplaza hacia características, prácticas, temas y poéticas convergentes.
Una consideración es que la mayoría de las tecnologías y plataformas utilizadas para la creación de literatura electrónica fueron creadas y/o desarrolladas en EE.UU., incluyendo el Internet. Esto significa que cualquier acto creativo que utilice hardware, software, plataformas, lenguajes de programación o software de autoría se construye sobre una base de incontables horas de programación y diseño colaborativo. Si consideráramos esto una forma de colaboración, entonces podríamos decir que casi toda la literatura electrónica es parcial o totalmente estadounidense. Es cierto que sería problemático atribuir autoría o identidad nacional a tecnologías fundamentales desarrolladas por una cultura, como el lenguaje, los instrumentos, las herramientas, etc., pero vale la pena considerar las visiones del mundo que pueden estar codificadas en las tecnologías digitales desarrolladas en EE.UU. y alrededor del mundo.
Una forma es explorar los movimientos de e-poesía y literatura electrónica que surgieron en Estados Unidos. Los chatterbots y la literatura generada por computadora se desarrollaron en MIT, Stanford y otras instituciones de investigación en ciencias de la computación en EE.UU. La reciente diversificación y crecimiento exponencial del género Bot, aunque internacional desde el principio, tiene fuertes comunidades de práctica en Boston, Nueva York, Seattle y Portland. La ficción interactiva y la ficción y poesía de hipertexto se desarrollaron como escenas literarias (y de juegos) en las décadas de 1980 y 1990 gracias a empresas en el área metropolitana de Boston (Infocom, Eastgate Systems), y en Silicon Valley (Apple Computer con su producto HyperCard, y en comunidades en línea tempranas). Brown University es famosa por desarrollar una escena de ficción de hipertexto, así como por su entorno de autoría virtual, la CAVE, y por desarrollar escritura en cuevas en cursos y talleres desde 2002.
No es de sorprender que las comunidades de e-poesía y literatura electrónica estadounidenses parezcan desarrollarse inicialmente alrededor de dos centros de innovación en tecnologías digitales: la región del Noreste y la Costa Oeste. Aquí es donde los primeros adoptantes de nuevas tecnologías se expresan creativamente y comienzan a desarrollar currículos y escenas literarias. Estos son también centros nacionales de educación, empleo e innovación, por lo que las personas educadas y formadas en estas regiones incorporan la literatura electrónica en su desarrollo creativo y curricular en otras partes del país e internacionalmente. Y aunque las tecnologías estadounidenses se lanzan internacionalmente y las comunidades en línea tienden a difuminar las fronteras nacionales, se puede argumentar que las escenas de e-poesía estadounidenses se desarrollan entre generaciones de adoptantes tempranos en EE.UU.
Otra forma de rastrear la e-poesía estadounidense es alinearla con movimientos poéticos que se originaron en o tuvieron un impacto en las letras estadounidenses, como la poesía Concreta, la poesía del Lenguaje, la poesía Conceptual, y la poesía Flarf, entre otros. Aunque la mayoría de estos movimientos parecen encajar en estéticas posmodernas, el impulso de innovar la poesía con medios digitales se alinea con el ethos del Modernismo, como propone Jessica Pressman en Digital Modernism: Making it New in New Media. La e-poesía estadounidense también puede alinearse con prácticas artísticas estadounidenses, como el uso de tipografía cinética en títulos de películas (véase The Art of the Title para un excelente estudio de esta tradición), la técnica de cut-up popularizada por William Burroughs y Brion Gysin, y el Arte Conceptual, por nombrar algunos. El problema con este enfoque es que estos movimientos han tenido una influencia generalizada más allá de EE.UU., erosionando aún más las nociones de fronteras nacionales en las prácticas literarias y artísticas.
He categorizado todas las entradas de I ♥ E-Poetry escritas o co-escritas por estadounidenses. (Dado que establecer la procedencia puede ser difícil, les pedimos que nos contacten para corregir cualquier error u omisión.) Esta categoría actualmente identifica 147 obras, lo que representa aproximadamente el 25% de las entradas sobre obras individuales publicadas actualmente en I ♥ E-Poetry.
Para concluir, además de identificar algunas fuerzas que han conducido a la formación de comunidades estadounidenses de práctica e-poética, esta entrada deja dos grandes preguntas que las entradas categorizadas pueden ayudarnos a comenzar a abordar:
- ¿Qué distingue la e-poesía escrita por estadounidenses de la escrita por personas con otras identidades nacionales?
- ¿Ofrecen las tecnologías comunes y las comunidades en línea una conexión creativa más fuerte que las sensibilidades poéticas nacionales?