Este poema toma una actividad cotidiana, comer y lugares en un motor generativo que lo lleva al exceso y al absurdo. A medida que las líneas de este poema se desarrollan, como cursos rápidamente servidos en una comida interminable, uno se vuelve cada vez más consciente de las actividades corporales relacionadas con la ingestión, la digestión, la emesis y los marcos de referencia de egestión evocados por las imágenes y palabras elegidas por Carpenter. Una forma en que ha reutilizado el motor es eligiendo palabras apropiadas (significativas) para ajustarse a las variables. Por ejemplo, en el código fuente ella traza la variable "arriba" con el siguiente conjunto de datos:
apetito, cerebro, ansia, deseo, jugo digestivo, tracto digestivo, enzima, mirada, esmalte, desfiladero, garganta, cabeza, incisivo, intelecto, mandíbula, conocimiento, idioma, fauces, mandíbula, mente, molar, músculo, boca, nariz, vista, olor, escupitajo, sudor, espíritu, sed, garganta
appetite, brain, craving, desire, digestive juice, digestive tract, enzyme, gaze, glaze, gorge, gullet, head, incisor, intellect, jaw, knowledge, language, maw, mandible, mind, molar, muscle, mouth, nose, sight, smell, spit, sweat, spirit, thirst, throat
Y "debajo" con lo siguiente:
aroma, vejiga, vaso sanguíneo, tazón de fuente, intestino, corteza, inmersión, aderezo, película, tripa, labio inferior, dedo ofrecido, punta del dedo, orificio nasal abocinado, mejilla ruborizada, comida, membrana, bocado, olor más íntimo, palma, persistente aroma, poro, salsa, bolsillo suave, la más mínima astilla, estómago, superficie, extensión espesa, lengua, paladar, vena, vinagreta   aroma, bladder, blood vessel, bowl, bowel, crust, dip, dressing,film, gut, lip, lower lip, proffered finger, finger tip, flared nostril, flushed cheek, meal, membrane, morsel, most intimate odour, palm, persistent scent, pore, sauce, soft pocket, slightest sliver, stomach, surface, thick spread, tongue, taste bud, vein, vinaigrette
¿Ha dibujado las variables arriba y abajo de las partes superiores e inferiores del cuerpo o reacciones mentales y viscerales a los alimentos? Existe cierta superposición en el uso de las partes del cuerpo, pero se combinan de manera efectiva para producir narraciones que son difíciles de digerir. Las primeras dos líneas en la captura de pantalla anterior proporcionan un claro ejemplo de un proceso corporal que puede ser el resultado de una indigestión por comer en exceso o bulimia. Los nombres de las variables pueden seguir siendo los mismos, pero han sido repensados, reutilizados, digeridos para esta pieza. La remezcla de J.R. Carpenter de "Taroko Gorge" es digna de mención por sus propios méritos como poema, y porque amplió el potencial y el rango temático del poema. Si los dos primeros crearon un dúo, la voz de Carpenter lo convirtió en un coro, una estructura mucho más acogedora para que otros se unieran. Montfort creó el original con su motor generativo, Rettberg invirtió su dimensión temática y locativa, y Carpenter lo tomó en una dirección temática muy diferente, que abrió el poema hasta una multiplicidad de posibilidades temáticas. También es de destacar el reconocimiento positivo de Montfort de "Gorge" en su blog:
El artículo de J.R., uno podría llamarlo de algún modo, simplemente se llama Gorge. (Actualización: J.R. también tiene una publicación sobre Gorge). Vea si puede soportarlo y durante cuánto tiempo.   J.R.’s piece – one might call it a tract of sorts – is simply called Gorge. (Update: J.R. has a post discussing Gorge, too.) See if you can stomach it, and for how long.
Entre el original, los remixes y la apertura de Montfort para que su obra sea reimaginada y reutilizada, "Taroko Gorge" comenzó su transformación en lo que podría etiquetarse como una nueva forma poética. Este blog continuará explorando sus variantes documentadas en las próximas semanas.