Este poema colaborativo coloca el mismo texto que Jody Zellen escribió para "Cut to the Flesh" en un espacio de página diseñado por Jason Nelson (originalmente para "Branch / Branch" y "A Tree with Managers and Jittery Boats"). Esta estructura de árbol es una forma fascinante de organizar líneas de verso porque crea múltiples lecturas posibles a medida que el lector abre ramas en la jerarquía. Su efecto de cascada evoca el pie variable de William Carlos Williams, analizado con elegancia por Eleanor Berry y muchos otros de la siguiente manera:
El pie variable se ha tomado como (1) una unidad temporal, cada paso de una línea triádica es igual en duración a todos los demás (Donoghue, Weatherhead, Breslin); (2) una unidad basada en el estrés, cada paso de una línea triádica que contiene un único esfuerzo principal (Duncan, Hedges); (3) una unidad sintáctica, cada paso de una línea triádica es una sola frase o cláusula completa (Solt, Hofstadter); (4) una unidad de significado o atención (Goodman, Hofstadter); (5) una unidad de fraseo en lectura, la línea triádica que constituye una puntuación para el rendimiento (Wagner); y (6) una unidad visual (Shapiro, Perloff, Sayre, Cushman).
Esta estructura de ramificación es diferente de la de Williams e intentar examinarla mediante observaciones del verso triádico arrojaría resultados limitados, pero puede ser un ejercicio productivo, no obstante, porque llama la atención sobre los usos del lenguaje poético. Mientras lee el poema, considere las tensiones entre la lectura horizontal y vertical, el sorteo para completar la frase en tensión con el interés de leer las líneas existentes tal como están configuradas. Y piense en cómo la lógica detrás del pie variable de Williams pudo haber informado las elecciones de Zellen mientras cortaba las líneas en el espacio de la página de Nelson. ¿Es este el mismo poema que el de su colaboración con Deena Larsen?