Colección Electrónica de Literatura, Volumen 2

“Tierra de Extracción” por Doménico Chiappe

February 11, 2019June 10, 2015 by Nohelia Meza

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En Tierra de Extracción (1996-2007) (ELC2), la primera novela hipermedial de Doménico Chiappe, la extracción de significado se genera a través de la interacción y la manipulación. La poesía está escondida en las fisuras de la tierra que se deslizan para crear movimiento en las diferentes capas multimedia de la obra. La novela está compuesta por 63 capítulos hipermediales, cada uno de ellos representado por una palabra interactiva [clave]. Similar al Hotel Minotauro (2013-2014), Tierra de Extracción es un ejemplo de narrativa interactiva. Por ejemplo, en uno de los capítulos (Mangal/Mango Tree), donde se invita al lector a aprender a tirar un dado de forma interactiva con el fin de desplegar las historias que se encuentran detrás de cada una de sus caras. La interacción con los dados produce una mise-en- scène vacía que se cumple por casualidad estética. Lanzar los dados se convierte en el espacio donde la casualidad se encuentra con la creación.

“Pieces of Herself” por Juliet Davis

February 14, 2019January 8, 2014 by Cynthia Román

Davis retrata su punto de vista sobre las teorías sobre cómo las mujeres se ven en la sociedad mediante el uso de imágenes y medios digitales interactivos. “Pieces of Herself” utiliza una interfaz de arrastrar y soltar mediante el uso de una muñeca de disfraces que ofrece a los lectores la oportunidad de personalizar su exploración del poema. El personaje se retrata como una especie de muñeco de disfraces que aparece en el lado izquierdo de la ventana, mientras que los lectores visitan la casa de la mujer y descubren diferentes elementos para colocar sobre ella. Cada vez que se coloca algo en la muñeca de disfraces, desencadena un clip de audio y una animación corta y en bucle que permanece en la muñeca. El hecho de que no podamos eliminar ninguna de estas animaciones es un comentario sobre la acumulación irrevocable de experiencias sobre una mujer joven, ya que está moldeada por el mundo que la rodea.

A medida que explora el poema, observe el tono del hablante al describir el escenario. ¿Qué importancia trae la frase al contexto del poema? Los colores y las imágenes surgen cuando el mouse hace clic en la interfaz, y cada uno tiene un significado especial para la vida de la muñeca. Considere las pequeñas partes visuales y auditivas del trabajo y busque el significado de cada sonido individualmente y cuando se combina para producir una experiencia artística completa.

Traducido por Reina Santiago

“Mémoire Involontaire” por Braxton Soderman

February 6, 2019January 28, 2013 by Leonardo Flores

Screen capture of "Mémoire Involontaire" by Braxton Soderman. A stanza with some words faded and others in bold. Text: "A raw memory. Church. A thunderous room with children uprooting, thoughtlessly. Erring wildly. I stand little and young within a chaotic backyard of little ideas and unaware, tiny minds. Vivid toys veil the ground and pictures of silent saints loom. My mother rises tall and alert. She departs finely. I pull a blue, awkward crate to the impediments and climb it. Goggling through the aperture. Bells going. My mom walking down an abundant hall, bright with holy light. I was trembling, enduring while the militarists pray. I play, meagerly, with a little red ambulance, rubbernecking the empty corridor." — Abrir “Mémoire Involontaire” por Braxton Soderman

Este poema mutable explora cómo la memoria puede verse afectada por el paso del tiempo mediante el uso de una herramienta fascinante, la biblioteca RiTa.WordNet. Esta colección de palabras se asocia a través de una variedad de relaciones semánticas y conceptuales, por lo que cuando Soderman la usa como un conjunto de datos para la sustitución de palabras (como lo hizo en “Cloud #1“) crea un rastro de lenguaje cognitivo. El desafío que plantea este texto es que crea una sustitución diferente cada segundo, creando efectivamente un objetivo móvil textual a medida que sigue diferentes pistas cognitivas. Las campanas sonoras en la pista de audio nos recuerdan el paso del tiempo y, como algunos textos intentan revertir su rastro significante, sentimos la ironía al intentar invertir el tiempo.

“Brainstrips” por Alan Bigelow

February 13, 2019April 25, 2012 by Leonardo Flores

“Brainstrips” por Alan BigelowCuando me encontré por primera vez con “Brainstrips,” fue en el contexto de la Colección de Literatura Electrónica, Volumen 2, y como no se identificó como poesía en la colección, elegí no cubrirla en ese momento. Ahora, después de haber explorado el trabajo de Bigelow en el contexto de la Muestra de Artes de ELO 2012, vuelvo a este trabajo porque desafía términos como el género, la forma y el medio, resistiendo la categorización simple.

The Electronic Literature Collection, Vol. 2: A Retrospect

February 13, 2019March 10, 2012 by Leonardo Flores

The Electronic Literature Collection, Vol. 2: A Retrospect

Después de haber terminado de leer toda la poesía electrónica en el ELC2, hay que reflexionar un poco. Lanzada hace poco más de un año, esta colección ha demostrado contener un trabajo muy atractivo en un sorprendente número de plataformas y “software” de autor. Estuve encantada de descubrir trabajos en Second Life y Half Life, entornos inmersivos sociales / de juegos que ofrecen la capacidad de crear y dar forma a espacios con herramientas de escritura. También fue sorprendente, aunque decepcionante, tener que ver películas que documentan el trabajo en entornos a los que no tenía acceso. Sentí que el limitado espacio de la antología podría haber sido mejor utilizado al incorporar obras que realmente pudiéramos experimentar. Aún así, entiendo el impulso de documentar la existencia de obras que pueden no estar en línea o en una plataforma que no se puede publicar en línea, como obras diseñadas para la CUEVA.

La poesía en esta colección fue bastante conmovedora, con interfaces que pasaron de minimalistas a altamente sofisticadas. En comparación con los trabajos en la Electronic Literature Collection, Vol. 1 el diseño parecía más limpio, más transparente, mejor integrado a los poemas. ¿Es esto un indicador de que la poesía electrónica se está volviendo menos “interesante” y más “buena”? ¿Todavía está en una fase experimental, descubriendo cuál es el mensaje de este medio, en relación con el lenguaje? Los videojuegos también ocupan un lugar destacado en esta colección. ¿Significa eso que la literatura electrónica se está combianando con uno de los modos más antiguos de expresión artística en los medios digitales?

Cualquiera que sea el caso, esta y la colección anterior son un registro de un fenómeno global, con obras en múltiples idiomas de todas partes (¿pero no de Corea?). Todavía hay mucho por descubrir y recuperar porque no todos los escritores significantes han sido representados en estas colecciones.

Es hora de leer y escribir sobre algunos de los que no fueron incluidos. Tal vez encuentren su camino en un futuro Volumen 3 de la Colección de literatura electrónica.

Traducido por Reina Santiago

“Tailspin” por Christine Wilks

February 13, 2019March 9, 2012 by Leonardo Flores

Screen shot from “Tailspin” by Christine Wilks. White background with circles around it. There is an airplane besides the poem and the right side of the picture and the poem is on the left of the poem. Text: “When Daddy was a boy he built model aeroplanes/ because in the war he was a fighter pilot… like she’s on the films…/ Hang on… he was nothing more than an aircraft fitter./ It’s not that he lied, he didn’t lie to her, she just/ assumed…/ Daddy was a hero”. — Abrir “Tailspin” por Christine Wilks

Wilks utiliza una interfaz simple y elegante, visuales sofisticados y paisajes sonoros delicadamente diseñados para atraer a los lectores a una memoria poética en movimiento. Este trabajo entreteje todos estos elementos de manera narrativa y temática para explorar la problemática relación entre un niño y su padre que sufre de tinnitus, probablemente por sobreexposición a ruidos fuertes como un técnico de avión de combate durante la Segunda Guerra Mundial. Las conexiones entre audición y sordera deliberada o deseada, pájaros, aviones, modelos, juguetes, familia, soldados, seguridad, peligro, amor, ira, dolor y otros temas se entrelazan con gracia en este trabajo de capas ricas.

Use auriculares o conecte su computadora a los parlantes para obtener la mejor experiencia de este trabajo deliciosamente inmersivo.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“Fitting the Pattern” por Christine Wilks

February 13, 2019March 8, 2012 by Leonardo Flores

wilks__fitting_the_pattern "home made clothes don't come with washing instructions/my adult life is littered with laundry disasters/garments made with loving care/and such attention to detail/ruined by my negligence/with every loss I felt/ let her down/ — Abrir “Fitting the Pattern” por Christine Wilks

Esta memoria poética usa una interfaz simple para involucrar al lector en el despliegue del texto, profundizando la conexión con el material. El recuerdo de la costura de su madre, su relación, la ropa que su madre le había hecho, y cómo esas prendas eran formas de moldearla, se encuentran en la narrativa. Las tensiones entre una niña que crece hasta la edad adulta y los impulsos conflictivos de fortalecer y cortar los lazos familiares están representadas por las herramientas: máquina de coser y alfileres versus raspador de costuras y tijeras. Este trabajo es un gran ejemplo de cómo una interfaz bien diseñada puede mejorar realmente una experiencia narrativa y poética.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“Trope” por Sarah Waterson, Elena Knox, y Cristyn Davies

February 13, 2019March 7, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture from "Trope" by Sarah Waterson, Elena Knox, and Cristyn Davies. Black background with moon and the word "trope" and issue 001.08 alternatice imaginings" written in sky blue. — “Trope” por Sarah Waterson, Elena Knox, y Cristyn Davies

La posibilidad de utilizar computadoras para crear entornos virtuales inmersivos en los que uno pueda interactuar ha despertado la imaginación durante décadas, particularmente en obras de ciencia ficción como Neuromancer de William Gibson, películas como TRON (1982), juegos de texto como Zork, MUD ( y sus muchas variaciones), la holodeck en Star Trek: The Next Generation, y en la red de aventuras y videojuegos de disparos en primera persona, como World of Warcraft y Quake. En general, los juegos permiten un rango limitado de opciones de modificación (“modding“) y limitan el tipo de interacciones, manteniendo a los jugadores enfocados en el aspecto violento de “disparos”.

“Screen” por Noah Wardrip-Fruin, Josh Carroll, Robert Coover, et. al.

February 13, 2019March 6, 2012 by Leonardo Flores

De acuerdo, lo admito: quiero una CUEVA. Y después de ver este video, tú también lo harás. Pero a menos que tenga mucho dinero (alrededor de un millón de dólares) para construir uno y personal especializado para operarlo, o tenga acceso a una de las docenas existentes en todo el mundo, es posible que tenga que satisfacerse con un video de una actuación de “Pantalla.”

Los textos poéticos que se muestran nos colocan en una habitación donde la relación de una pareja está al borde del colapso. El lenguaje vuela hacia el lector a un ritmo acelerado hasta que la misma estructura de las líneas de texto ya no se puede unir y cae en un desorden de luz ilegible: la “tinta” visual para escribir en la CUEVA. ¡Habla sobre una experiencia inmersiva de lectura y juego!

¡Que comience la recaudación de fondos!

Traducido porReina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“Poemas no meio do caminho” por Rui Torres

February 13, 2019March 5, 2012 by Leonardo Flores

poemsnomeio — Abrir “Poemas no meio do caminho” por Rui Torres

¡Qué máquina de generación de poesía impresionante ha construido Rui Torres! El poema en sí no es tan complejo, consta de 10 variables que muestran aleatoriamente palabras de conjuntos de datos de palabras cuidadosamente elegidos. Parte de lo que lo hace impresionante es cómo Torres ha diseñado dos interfaces para interactuar con el poema y una para publicar los resultados, todo lo cual resalta la inmensidad de textos potenciales de diferentes maneras. La interfaz horizontal adopta un enfoque visual al crear un paisaje textual con infinitos puntos de fuga en todas las direcciones. La vertical, casi más visceral, muestra una cantidad de posibles poemas tan grandes (a partir de esta lectura “999999579351521 poemas possíveis [poemas posibles]” que nos recuerda las posibilidades de permutaciones de este y otros poemas en la tradición del “Cent de Raymond Queneau “Mille Milliards de Poemes.” La voz de fondo y los sonidos configuran un tono poético mientras refuerzan el sentido del espacio. Una característica interesante es que los lectores pueden ensamblar poemas con la interfaz y materiales proporcionados y publicarlos en un blog, para que puedan dejar atrás registros de su lectura.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.