Short form scholarship on born digital poetry and poetics.
Esta paquete festivo de 10 Anipoemas amplía el alcance del talento de Uribe para imbuir letras con carácter, esta vez ocupando diferentes roles en un circo. Configurados como una secuencia que comienza y termina (solo sigue los enlaces) con un gran desfile, estos poemas convierten el alfabeto en malabaristas, trapecistas, equilibristas, payasos, animales y más. ¿Quién más se habría divertido tanto con la idea de que la única diferencia entre un 1 y un yo era un punto diacrítico?
This festive suite of 10 Anipoemas extends the range of Uribe’s talent to imbue letters with character, this time inhabiting different roles in a circus. Set up as a sequence that begins and ends (just follow the links) with a grand parade, these poems turn the alphabet into jugglers, trapeze artists, equilibrium acts, clowns, animals, and more. Who else would’ve had so much fun with the idea that the only difference between a 1 and an i was a diacritical dot?
Con este pequeño y curioso poema, Ana María Uribe usa una simple modificación de una fila de letra H, que extiende los brazos y las piernas de la letra H hacia los ascendentes y descendentes (respectivamente) para imbuirlos de vida. La música y las órdenes de tipo alemán que ladran en estas letras los hacen parecer soldados que marchan, hacen ejercicio y realizan un ejercicio por todo el espacio de la pantalla. Hay una tensión entre la individualidad de cada color de letra y la uniformidad de la forma y movimiento de cada letra, que se descompone en la imagen de arriba a medida que las órdenes de ladrido de voz se vuelven cada vez más frenéticas. Quizás estas letras no son solo brazos y piernas y tienen una cabeza sobre sus hombros, después de todo.
Traducido por Reina Santiago
With this curious little poem, Ana María Uribe uses a simple modification of a row of letter H— extending the arms and legs of the letter H into ascenders and descenders (respectively)— to imbue them with life. The music and German-like orders barked at these letters make them seem like soldiers marching, exercising, and performing a drill all over the window space. There is tension between the individuality of each letter color and the sameness of each letter’s shape and motion, which that breaks down in the image above as the voice barking orders becomes increasingly frantic. Perhaps these letters aren’t just arms and legs and do have a head on their shoulders, after all.
These three short poems about desire distinguish themselves from her “Anipoemas” by incorporating sound and featuring more fluid animations facilitated by Flash. There is a sense of humor to these poems, taking surprising turns in how one imagines they might develop. Like her previous work, her letters are full of character: the sinuous, sexy, teasing letter s encounters some hungry vowels, devours some of her own, and dances a tango with the stiff serifed i (who can still dip the s in an italic flourish). Watch and listen to these poems and reflect upon what they have to say about desire, particularly in the realization we must reach at the end of the poem.
Estos tres breves poemas sobre el deseo se distinguen de sus “Anipoemas” al incorporar sonido y presentar animaciones más fluidas facilitadas por Flash. Hay sentido del humor en estos poemas, dando vueltas sorprendentes en cómo uno se imagina que podrían desarrollarse. Al igual que su trabajo anterior, sus cartas están llenas de carácter: la carta sinuosa, sexy y provocativa encuentra algunas vocales hambrientas, devora las suyas propias, y baila un tango con la serifed i rígida (que aún puede sumergir la s en cursiva florecedora). Mire y escuche estos poemas y reflexione sobre lo que tienen que decir sobre el deseo, particularmente en la realización que debemos alcanzar al final del poema.
Traducido por Reina Santiago
The late Argentinian poet Ana María Uribe (1944-2004) wrote visual poetry from the 1960s with a keen typographical eye that imbued letters with character. Her “Typoemas” are very much in the Concrete poetry tradition imbuing the typed word on the page with “verbivocovisual” energy. Her “Anipoemas” lean more towards a Lettriste tradition, imbuing statuesque letters with personification through motion. Her tools were very basic: sequencing typographic images into animated GIFs to create simple animations that breathed life into letters.
La fallecida poeta argentina Ana María Uribe (1944-2004) escribió poesía visual de la década de 1960 con un ojo tipográfico que imbuía letras con carácter. Sus “Typoemas” están muy en la tradición de la poesía concreta imbuyendo la palabra escrita en la página con energía “verbivocovisual“. Sus “Anipoemas” se inclinan más hacia la tradición letrista, imbuyendo letras esculturales con personificación a través del movimiento. Sus herramientas eran muy básicas: secuenciación de imágenes tipográficas en GIF animados para crear animaciones simples que daban vida a las letras.