Jim Andrews

“Enigma n” por Jim Andrews

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Screen capture from "Enigma n" by Jim Andrews. Multicolored letters overlapping one another on a black background. Function buttons line the top of the page. "Text: Enigma n, prod, stir, tam, spell, 0/1, Colour, discombobulate/ n, e, n, a, m"
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Este poema minimalista de los primeros días de la Web ha recibido abundante atención crítica a lo largo de los años, y recientemente se incluyó en una importante Exhibición Electrónica de Literatura en la Convención MLA 2012. Parte de la razón de la larga duración de este trabajo es cómo presenta al lector capas de comportamiento textual que puede activar y jugar a medida que se desarrolla. Comenzando con la palabra “significado” y algunas herramientas textualmente descritas para el lector, este “juguete filosófico de poesía” (consulte el código fuente) fomenta el juego con las letras de la palabra, lo que lleva a la pregunta de ¿cuál es el significado del lenguaje? ¿Bajo las condiciones que Andrews ha creado para ello? ¿Es un enigma?

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“Stir Fry Texts” by Jim Andrews

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Open “Stir Fry Texts” by Jim Andrews

With this series of collaborative e-poems, Andrews uses the cut up, an important technique in his poetics that aligns him with the work of William Burroughs, Bryon Gysin, Raymond Queneau, and Surrealism. His ingredients include e-mails, quotes, concrete poetry, and essay like writing, lovingly sliced with DHTML programming tools. Jim Andrews and his collaborators prep the texts for stir frying, cutting and linking where they see fit. The computer provides the energy to run the scripts and heat up the surface on which the texts are displayed. The reader’s hand, by way of the mouse and its virtual pointer on the screen’s surface, stirs the texts, cooking them up into new combinations and possibilities for his/her consumption.

For more on the Stir Fry Texts and a close reading of “Spastext” read “Cut Up, Heat, Stir” in my dissertation (pgs. 184-205).

Featured in The Electronic Literature Collection, Volume 1. 

“Stir Fry Texts” de Jim Andrews

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Abrir “Stir Fry Texts” por Jim Andrews

Con esta serie colaborativa de poemas electrónicos, Andrews utiliza el corte hacia arriba, una técnica importante en su arte poética que posiciona a la par con las obras de William Burroughs, Bryon Gysin, Raymond Queneau y el surrealismo. Sus ingredientes incluyen correos electrónicos, citas, poesías concretas y ensayos tanto como la escritura, cortadas amorosamente con herramientas de programación DHTML. Jim Andrews y sus colaboradores preparan los textos para freír, cortando y vinculando partes del texto donde más apropiadamente les parezca. La computadora provee la energía para ejecutar los guiones y calentar la superficie donde se muestran los textos. La mano de el lector, a través de el ratón y su puntero virtual sobre la superficie de la pantalla, mueve los textos, confeccionando nuevas combinaciones y posibilidades para el consumo de los lectores.

Para más información sobre el Stir Fry Text y una lectura más profunda sobre “Spastext”, lea “Cut Up, Heat, Stir” en mi tesis (pgs. 184-205).

Exhibido en The Electronic Literature Collection, Volume 1.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“On Lionel Kearns” by Jim Andrews

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Open “On Lionel Kearns” by Jim Andrews

In this piece, Jim Andrews curates and meditates on a selection of proto-digital poems by Lionel Kearns from the 1960s to the present. Heavily influenced by McLuhan, Kearns intuited that “if one messes around enough with the physical form of language (either spoken or written), eventually you get to the point where it (the language) drops its load of conventional reference” and created works of visual and sound poetry “right on that edge, where language begins to work into either music or visual art.”

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“On Lionel Kearns” por Jim Andrews

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Screen capture of “On Lionel Kearns” by Jim Andrews. A zero is formed out of ones (1), and a one is formed out of zeroes (0).
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En esta pieza, Jim Andrews cura y medita en una selección de poemas proto-digitales de Lionel Kearns desde la década de 1960 hasta el presente. Fuertemente influenciado por McLuhan, Kearns intuyó que “si uno se involucra lo suficiente con la forma física del lenguaje (hablado o escrito), eventualmente llega al punto en que (el lenguaje) deja de lado su carga de referencia convencional” y crea obras de la poesía visual y sonora “justo en ese límite, donde el lenguaje comienza a funcionar en la música o el arte visual.”

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“Nio” by Jim Andrews

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Open “Nio” by Jim Andrews

As a sound and visual poem in the Lettriste tradition, Nio consists of a set of glyphs made of stacked letters, each of which plays its own musical phrase— a recording of Andrews’ voice— and its own animation. Verse One allows readers to layer sounds and animation, while Verse Two allows both layering and sequencing.

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“Nio” por Jim Andrews

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Screen capture of "Nio" by Jim Andrews. Circle composed of numerous blue icon.
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Como un poema sonoro y visual en la tradición Lettriste, Nio consiste en un conjunto de glifos hechos de letras apiladas, cada una de las cuales reproduce su propia frase musical -una grabación de la voz de Andrews- y su propia animación. El versículo uno permite a los lectores copiar los sonidos y la animación, mientras que el versículo dos permite la superposición de capas y la secuencia.

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