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“The Flat” por Andy Campbell

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Screen shot from “The Flat” by Andy Campbell. The picture is surrounded by darkness except for a viewable glance of a staircase and at the top there is someone waiting. The text is in white in front of the staircases and is impossible to view.
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Este poema narrativo utiliza una serie de fotografías de un apartamento que el lector puede pulsar en ciertas partes para navegar o explorar con el puntero. El uso del desplazamiento de paralaje, los sonidos atmosféricos de fondo y las propias imágenes crean una experiencia inmersiva para los lectores, quienes tienen un poco más de 2 minutos para explorar estos espacios con la esperanza de “ganar.” Quedar sin tiempo lleva a un final fantasmal y la oportunidad de “reingresar al apartamento,” que obtendrás tres veces antes de ser redirigido al sitio principal de Campbell, “Dreaming Methods,” una especie de convención de “game over” de los videojuegos. Este aspecto del juego, además del misterio de la historia de este piso, ayuda a atraer a los lectores a exploraciones más profundas y más profundas de los espacios en este trabajo, buscando la narración y el cierre del juego.

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“The Dead Tower” por Andy Campbell y Mez Breeze

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Screen shot from “The Dead Tower” by Andy Campbell and Mez Breeze. A screenshot of a cylycone form red and blue tower in a black and sinister surrounding. Only part of the tower is viewable and the rest is not because of the obscurity.
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Este poema narrativo está organizado en un mundo virtual oscuro y atmosférico, diseñado para asomarse y atraerte por curiosidad. Como la polilla proverbial, la atención del lector se dirige hacia las cosas más brillantes: las palabras blancas flotan en el aire, estáticas o giratorias. Y las líneas de verso “mezangelle” aumentan el temor al contar fragmentos de una narración fantasmal prefigurada por el sitio del accidente de autobús en el que el lector se encuentra y suavizar el tono con pistas sobre la interfaz que empuja la cuarta pared.

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“Evidence of Everything Exploding” por Jason Nelson

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"Evidence of Everything Exploding" by Jason Nelson
“Evidence of Everything Exploding” por Jason Nelson

El tercero en una secuencia de juegos de arte incisivos de poesía, este poema usa una interfaz de laberinto para que el lector/jugador navegue por la superficie de diez textos diferentes presentados como evidencia de que todo explota. Estos textos son tan variados como absurdos, incluido un manifiesto dadaísta, una carta de un joven Fidel Castro y otra de Bill Gates, la patente de un tipo especial de caja, un plan de vuelo de la NASA, etc., y el laberinto del juego construido en ellos se destacan y comentan sobre ellos en el característico estilo poético característico de Nelson. La finalización de cada nivel se recompensa con un pequeño video impar en el que un hablante muestra y analiza el contenido de una colección de fósforos. Las explosiones son obviamente un tema central en este poema, ya que al llegar a cada objetivo en el laberinto, aparecen nuevos textos después de detonaciones sorprendentemente fuertes. Esta idea también se aplica a textos abiertos para revelar su política interna, mensajes implícitos e ironías.

¡La evidencia es convincente!

Traducido por Reina Santiago

“i made this. you play this. we are enemies.” por Jason Nelson

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“i made this. you play this. we are enemies.” by Jason Nelson
“i made this. you play this. we are enemies.” por Jason Nelson

Este juego de poesía es una secuela (de tipo) de su popular “game, game, game and again game,” esta vez enfocando su voz satírica en sitios populares de Internet. Su estrategia es una reminiscencia del famoso libro de artista de Tom Phillips, A Humument, porque Nelson está inscribiendo en la superficie de estos sitios web para crear juegos que critiquen e inviten a la reflexión sobre su contenido, política y estrategias de comisariado/filtrado. La interfaz del juego de plataforma permite a los lectores explorar las páginas fuertemente inscritas, revelar textos poéticos, videos, y sutilmente perturbarse mediante “amenazas” inofensivas, teletransportes y divertidos “no-sequiturs.” El título y la dinámica del poema del juego en sí involucran la retórica adversaria del jugador contra el juego (diseñador) y el lector (y el crítico) contra el poeta, particularmente la percepción de que el objetivo es ganar/comprender el juego/poema. Mi consejo es dejar ir esas ideas preconcebidas y simplemente experimentar el trabajo.

Traducido por Reina Santiago

“New Word Order: Basra” por Sandy Baldwin

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Screen capture of "New Word Order: Basra" by Sandy Baldwin. First-person shooter video game-like image.
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¿Qué harías si estuvieras atrapado en una habitación con grandes líneas de poesía flotantes, una palanca, una escopeta y granadas? No hay nada más que hacer que comenzar a atacar el texto, ya sea modificando tácticamente el lenguaje mediante la destrucción de ciertas palabras o cortándolas y destruyéndolas. Para reproducir este poema, necesitarás el tirador en primera persona media vida instalado en esta computadora y sigue las instrucciones para instalar este mod. Si no quieres instalar el juego (actualmente es una descarga barata), puedes ver el video que documenta una sesión del juego, pero ver a alguien jugar nunca es tan satisfactorio como hacerlo tú mismo. El verdadero placer es el ensayo de Baldwin sobre el poema “El Nihilanth: Inmersividad en una Modificación de Juego en Primera Persona”, que es eficaz tanto como escritura crítica como lo que se ha descrito acertadamente como el “word-jazz” de Sandy Baldwin.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

 

“Stud Poetry” por Marko Niemi

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Screen shot from “Stud Poetry” by Marko Niemi. This picture has almost the same design as a computer card game. The background is green and there are cards with diamonds, hearts and clovers on them. Beside each card’s symbol there is a word: “man, musk, musk, dark, incense, fresh, incense”. There is a white text below the cards : “It is your turn now, William Blake”.
“Stud Poetry” por Marko Niemi

Esta juguetona máquina de generación de poemas electrónicos coloca palabras seleccionadas al azar y les asigna un valor relativo aleatorio, ya que las coloca en la estructura de un juego de póquer. Juegas “Five Card Stud” contra cinco poetas elegidos al azar, que juegan en diferentes niveles aleatorios de “agresividad”.

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“Nio” por Jim Andrews

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Screen capture of "Nio" by Jim Andrews. Circle composed of numerous blue icon.
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Como un poema sonoro y visual en la tradición Lettriste, Nio consiste en un conjunto de glifos hechos de letras apiladas, cada una de las cuales reproduce su propia frase musical -una grabación de la voz de Andrews- y su propia animación. El versículo uno permite a los lectores copiar los sonidos y la animación, mientras que el versículo dos permite la superposición de capas y la secuencia.

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