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“Frequency [Cuatro cuadrados, Dos torres]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 5 de 5)

February 6, 2019February 16, 2013 by Leonardo Flores

Esta es la parte 5 de una serie de 5 publicaciones sobre poemas generados por el programa “Frecuencia.” Para obtener una descripción general de la serie, lea la primera entrada.

El ejercicio de crear un conjunto de datos basado en restricciones Oulipian y la creación de matriz y mecanismos para generar ciertas formas preexistentes, sentó las bases para que Rettberg se inspirara para crear tres formas: Doblar (discutido en la entrada anterior), Cuatro Cuadrados, y Dos torres. Las dos últimas formas fueron impulsadas por tres de las capacidades de la máquina: la capacidad de contar caracteres en una línea (incluidos los espacios), usar esa información para generar matrices y poemas, y usar una fuente de ancho fijo (Courier). Esto proporciona a Rettberg un control pictórico sobre el texto, lo que le permite crear relaciones entre líneas de la misma longitud de cadena y agruparlas en consecuencia para crear estrofas.

“Frequency [Bola de nieve, Duplicación]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 4 de 5)

February 6, 2019February 15, 2013 by Leonardo Flores

Screen capture from ""Frequency [Snowball, Doubling]" by Scott Rettberg and the Machine (part 4 of 5)" black text on a gray background.Sample text: ".... but were generated by the program. The program can arrange lines by a number of different constraints, including rhyme scheme, syllable count, and character count. I have set the program to output according to Shakesperian, Spenserian, Petrarchan, and Terza Rima rhyme schemes..." — Abrir “Frequency [Bola de nieve, Duplicación]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 4 de 5)

Esta es la parte 4 de una serie de 5 publicaciones sobre poemas generados por el programa “Frecuencia.” Para obtener una descripción general de la serie, lea la primera entrada.

Todo este proyecto fue inspirado por OULIPO, y cómo crearon nuevas formas poéticas y literarias basadas en restricciones matemáticas y de otro tipo. No solo crearon una gran cantidad de restricciones fascinantes, como el n+7, la bola de nieve y todo tipo de trabajos de permutación, sino que también nos ayudaron a repensar las formas poéticas tradicionales como restricciones que llevaron a la creatividad. Desde esta perspectiva, un soneto o un haiku son pequeñas máquinas retóricas, y escribir uno es para moldear los pensamientos y las elecciones de lenguaje de uno para aprovechar sus posibilidades y limitaciones.

“Frequency [Terza Rima y Sonetos]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 3 de 5)

February 6, 2019February 14, 2013 by Leonardo Flores

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Esta es la parte 3 de una serie de 5 publicaciones sobre poemas generados por el programa “Frecuencia.” Para obtener una descripción general de la serie, visite la primera entrada.

La terza rima y los sonetos generados por el programa “Frecuencia” tienen dos desafíos principales: la coherencia en un mayor número de líneas y las expectativas retóricas que acompañan a la forma. La parte más fácil de todo esto es la rima, ya que Rettberg creó 12 arreglos según los finales de línea y hasta 7 variables de rima que extraen de ellos para crear poemas con los esquemas de rima necesarios.

“Frequency [Tanka, Haiku]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 2 de 5)

February 6, 2019February 13, 2013 by Leonardo Flores

Screen capture from "Frequency [Tanka, Haiku]" by Scott Rettberg and the machine (part 2 of 5)"Frequency [Tanka, Haiku]" by Scott Rettberg and the machine (part 2 of 5). Word cloud in black and grey against a white background. Sample text: "Frequency, you, the, to, is, need, not, come, could, now, place, it, again, this, another, me, will, do, that." — Abrir “Frequency [Tanka, Haiku]” por Scott Rettberg y la máquina (parte 2 de 5)

Esta es la parte 2 de una serie de 5 publicaciones sobre poemas generados por el programa “Frecuencia.” Para obtener una descripción general de la serie, visite la primera entrada.

El Tanka Japonés (que literalmente significa “poema corto”) se representa aquí como un poema de 5 líneas en el que la primera y la tercera línea se seleccionan de la matriz lineal de 5 sílabas, y la segunda cuarta y la quinta se seleccionan del 7 matriz de sílabas. Un título se selecciona al azar de entre todas las líneas en el conjunto de datos y se muestra en mayúscula. En un breve poema como este, el título es probablemente la línea más importante porque establece el marco conceptual por el cual se interpretará todo el poema. Tomemos por ejemplo, Tanka número 30:

END OF US

house is not the same
way different than before
ask them to end it
old men just want it to end
that you will take to the air

“Frequency” por Scott Rettberg y la máquina (parte 1 de 5)

February 6, 2019February 12, 2013 by Leonardo Flores

Title accompanied by a wave diagram, both in white against a black background. Black text on a gray rectangle. Text: "FREQUENCY WORD LIST The lines of all the poems in Frequency are constrained by the fact that I used only 200 of the most common English words in them. The poems generated by Frequency are built from a pool of 2000 lines I wrote. The process of writing the lines was not aided by the machine and was painstaking work. I wrote a set of ten lines beginning with each word, only using the other words in this list in the rest of the line. It is perhaps not unsurprisingly difficult to make meaningful expressions with such a limited vocabulary, but in the end I was surprised by how flexible these base units of our language can be. the of and a to in is you that it he was for on are as with his they I at be this have from or one had by word" — Abrir “Frequency” por Scott Rettberg y la máquina (parte 1 de 5)

El proyecto “Frecuencia” es una investigación sobre la escritura basada en restricciones Oulipian en varios niveles:

Un léxico lingüísticamente determinado de las 200 palabras más frecuentemente utilizadas en el idioma inglés, un esfuerzo que ya se basa en la restricción del corpus en el que se basa el análisis: Oxford Online y Google han realizado dichos análisis, con datos masivos y diferentes conjuntos.
Rettberg luego escribió 10 líneas de verso que comienzan con cada palabra, usando solo las palabras en la lista, para un total de 2000 líneas de verso. Esto solo es un esfuerzo creativo masivo que él describe como un “trabajo minucioso.”
Analizó estas líneas para desarrollar un conjunto de datos, organizado en matrices basadas en las siguientes variables: rango de frecuencia de la palabra inicial, palabras finales que riman, número de sílabas por palabra, número de sílabas por línea, número de palabras por línea y líneas por longitud de cadena (cantidad de caracteres, espacios incluidos).
El análisis integrado en estas matrices permitió a Rettberg escribir algoritmos para generar 200 ejemplos de 10 tipos diferentes de poemas formalmente restringidos, algunos de tradiciones poéticas bien establecidas, uno desarrollado por OULIPO y tres que desarrolló él mismo.

“REPEATAFTERME” por Jörg Piringer

February 6, 2019February 6, 2013 by Leonardo Flores

Este es un poema sin texto. Lo que Piringer ha creado es un entorno receptivo para que los lectores escriban sus propios textos y los experimenten transformados visualmente y auditivamente por los mecanismos que ha programado. A medida que escribe cada letra, se le presentará la letra rodeada por un arreglo artístico compuesto por la letra y una grabación de Piringer articulando un sonido, que en la mayoría de los casos se corresponde con el sonido que uno asociaría con esa letra.

“La Resocialista Internacional” por Andreas María Jacobs

February 7, 2019February 2, 2013 by Leonardo Flores

Screen capture of "La Resocialista Internacional" by Andreas María Jacobs. A clear cassette tape in the background; words are displayed in varying fonts and colors in the foreground. Text: "Pale, vulnerably the body sings / A song. Words which fry. / The female police officer watches / the sinner on the screen / glad about the (illegible) sitting / and twisted in her pocket / The staircase where (illegible) / (etc.)" — Abrir “La Resocialista Internacional” por Andreas María Jacobs

Mientras explora y lee este trabajo desorientador, considere cómo el uso de enlaces, mouseover, GIF animados y múltiples idiomas desafían las expectativas. Disfruta de sus titulares, yuxtaposiciones y las breves exhibiciones programadas de imágenes de lenguaje aún más cargadas visualmente. ¿La imagen de fondo persistente de una cinta de cassette está destinada a ser personificada? ¿Es esto lo que sucede cuando los medios dejan de ser el destinatario pasivo de nuestra mirada y comienzan a mirar hacia atrás?

“BA-Tale” por Zuzana Husárová y Ľubomír Panák

February 7, 2019February 1, 2013 by Leonardo Flores

Este poema inventa un mito de origen para Bratislava (abreviado BA, de ahí el título en inglés), lo corta y lo dispersa como semillas en una interfaz diseñada para responder a las interacciones del lector. Las palabras dispersas se dibujan suavemente en el puntero hasta que una palabra cae debajo de él, lo que desencadena toda la línea dispersa para organizarse rápidamente, iluminándose en la legibilidad en el lienzo, y luego se dispersa y se desvanece cuando se libera. Esto permite un tipo de lectura exploratoria, tomando un fragmento a la vez, como si uno escuchara fragmentos de la historia mientras uno viaja en Bratislava.

“Going through the Signs” por Jody Zellen y Deena Larsen

February 7, 2019January 19, 2013 by Leonardo Flores

Screen capture of “Going through the Signs” by Jody Zellen and Deena Larsen. A first person POV of a bridge entrance, with a second window showing another bridge, this one curved to the right. Text: "(First bridge) / Step through / (Second bridge) / play it safe / without signs / do you follow flows?" — Abrir “Going through the Signs” por Jody Zellen y Deena Larsen

Este poema colaborativo de hipertexto utiliza un “espacio de página” diseñado por Zellen para crear una secuencia de ventanas emergentes que duran 20 segundos antes de cerrarse, junto con enlaces que conducen a nuevas ventanas emergentes, al mismo tiempo que cierran la anterior y conducen a un página final con tres marcos verticales delgados. Esto produce un poderoso sentido de progresión en el que el lector debe presionar o tener que comenzar de nuevo sin proporcionar ninguna forma de volver a una página anterior. Larsen usa esta estructura para construir un rastro de conciencia que incluye los pensamientos de un personaje que busca un camino y sentido de propósito en un mundo que parece tener el primero, pero no el segundo.

Traducido por Reina Santiago

“Biggz” por Loss Pequeño Glazier y Simon Biggs

February 7, 2019January 12, 2013 by Leonardo Flores

Este poema generativo se construye a partir de cuatro elementos: una imagen, un pie de foto, líneas de verso de Simon Biggs y un marco de JavaScript Glazier desarrollado para “White-Faced Bromeliads on 20 Hectares.” El poema y su información contextual se generan aleatoriamente cuando el la página se carga, vuelve a cargar o cada 20 segundos, lo que marca una gran diferencia en cómo se lee y conceptualiza el poema en comparación con las “White-Faced Bromeliads,” que se renueva cada 10 segundos. Las líneas de verso de Biggs son perfectamente gramaticales, pero poco convencionales en sus formulaciones lógicas en la tradición de la Poesía del Lenguaje o Gertrude Stein, lo que les hace estar bien al motor generativo de la página.