Nota: deberá permitir que las ventanas emergentes salgan para que lean este poema.
Este poema electrónico minimalista me influenció mucho en mi desarrollo como erudito de literatura electrónica. Cuando encontré este poema por primera vez en 1999, me impresionó el uso de coloridas ventanas emergentes en diferentes tamaños y posiciones para ilustrar cómo uno puede estar solo, incluso rodeado de otros. Las características distintivas de cada ventana producen una apariencia común, ya que todas se vuelven iguales en color y mensaje, como se ve a continuación.
Las palabras amarillas que se apoderan de todas las ventanas son una imagen de fondo: un GIF animado que alterna la palabra/frase “solo” y “todo uno.” Esta secuencia repetitiva resuena con la yuxtaposición espacial de EE Cumming en “[l(a]” porque ambos poemas proporcionan imágenes convincentes de soledad. Si eres una hoja que cae de un árbol, separada (en la muerte) de la compañía de otras hojas, o una ventana rodeada por otras 15 ventanas por un tiempo solo para que te dejen solo, al final te sentirás “uno.”
Cuando leí este poema, comprendí que Abrahams se estaba ocupando de la Web como un medio para la expresión artística de una manera que algunos de mis poetas favoritos (E. E. Cummings entre ellos) se involucraron en el espacio de la página. Estaba haciendo un uso expresivo de ventanas emergentes (esto fue durante ese breve momento inocente antes de que se convirtieran en otro mecanismo publicitario abusivo que requería bloqueo), GIF animados y temporizadores en su poema, ninguno de los cuales estaba disponible en forma impresa. Esto nació poesía digital en un nivel fundacional, pero esa no es mi única comprensión profunda.
Había leído el poema varias veces en mi iMac verde usando Netscape Navigator, pero cuando abrí el poema usando una computadora con Internet Explorer, el poema parecía completamente diferente: las ventanas emergentes estaban apiladas en la esquina superior izquierda de la pantalla. En ese momento yo estaba aprendiendo HTML, así que miré el código fuente y pude determinar que Abrahams pretendía que las ventanas estuvieran en posiciones, formas y tamaños específicos, no eran aleatorios, y que el navegador era interpretando el código incorrectamente. También vi que Abrahams había modificado un motor JavaScript creado por Philippe Sarcher en 1998 que controlaba la ventana emergente y el mecanismo de programación. Este poema me hizo darme cuenta del valor de la lectura del código, lo que me permitió comprender la visualización deseada de una página y la intertextualidad revelada debajo de la superficie de una pantalla.
Desde entonces, he ampliado mis lecturas de códigos para examinar sus estrategias y aspectos “extrafuncionales” que realizan lecturas de códigos críticos, tal como lo define Mark C. Marino. También he llegado a apreciar cómo los problemas de obsolescencia, incluso con código fuente abierto, y mecanismos como ventanas emergentes tienen una vida útil limitada. El código de este poema no funciona en los navegadores Safari o Chrome de mi iPhone, por ejemplo, y puedo ver cómo podría desaparecer de la circulación. Pero sé que puede portarse, reproducirse, remezclarse y escribirse.
Por ahora, no está solo en la Red Informática Mundial.
Traducido por Reina Santiago