¿Qué es la poesía electrónica Americana?
El primer paso hacia una respuesta es delimitar lo que significa “Americana.” Para los propósitos de esta categorización, la definiré como literatura electrónica creada o co-creada por autores nacidos y/o criados en los Estados Unidos de América. El enfoque en el nacimiento y/o la identidad nacional ayuda a encontrar un terreno común para los escritores estadounidenses que viven alrededor del mundo. En un mundo globalizado, lleno de medios digitales que incentivan la colaboración, las fronteras nacionales son borrosas y el enfoque cambia hacia características convergentes, prácticas, temas y poéticas.
Una consideración es que la mayoría de las tecnologías y plataformas utilizadas para la creación de la literatura electrónica se crearon y/o desarrollaron en los Estados Unidos– incluyendo el Internet. Esto significa que cualquier acto creativo que use “hardware”, programas, plataformas, lenguajes de programación o “software” de autor, se basa sobre una base de horas innumerables de programación y diseño colaborativo. Si tuviéramos que considerar esto como una especie de colaboración, podríamos decir que casi toda la literatura electrónica es parcial o totalmente estadounidense. Es cierto que sería problemático atribuir la autoría o la identidad nacional a las tecnologías desarrolladas por una cultura, como el lenguaje, los instrumentos, las herramientas, etc., pero vale la pena considerar la visión del mundo codificadas en las tecnologías digitales desarrolladas en los Estados Unidos y alrededor del mundo.
Podemos explorar la poesía electrónica y los movimientos e-literarios que surgieron en los Estados Unidos. Bots conversacionales y literatura generada por computadoras desarrollada en MIT, Stanford y otras instituciones de investigación en informática en los Estados Unidos. La reciente diversificación y crecimiento del género Bot, aunque fuese internacional, tiene comunidades fuertes en Boston, Nueva York, Seattle y Portland. Ficción interactiva e hipertexto de ficción y poesía desarrolladas como escenas literarias (y de juegos) en los años 80 y 90 gracias a compañías en el área metropolitana de Boston (Infocom, Eastgate Systems) y en Silicon Valley (Apple Computer con su producto HyperCard, y en comunidades en línea). Brown University es famosa por desarrollar una escena de ficción de hipertexto, así como por su entorno de autor virtual, la CAVE y el desarrollo de la escritura de cuevas en cursos y talleres desde 2002.
No sorprende que las comunidades estadounidenses de poesía electrónica y literatura electrónica parezcan desarrollarse inicialmente alrededor de dos centros de innovación en tecnologías digitales: la región noreste y la costa oeste. Aquí es donde los primeros que adoptan las nuevas tecnologías se expresan de manera creativa y comienzan a desarrollar currículos y escenas literarias. También estos son centros nacionales para la educación, empleo e innovación, por lo que las personas educadas y capacitadas en estas regiones incorporan la literatura electrónica en su desarrollo creativo y curricular en otras partes del país e internacionalmente. Y si bien las tecnologías estadounidenses se lanzan internacionalmente y las comunidades en línea tienden a difuminar las fronteras nacionales, se puede argumentar que la escena e-poética estadounidense se desarrollaron entre los primeros usuarios pioneros en los Estados Unidos.
Otra forma de rastrear la e-poesía estadounidense es alinearla con los movimientos poéticos que se originaron o tuvieron un impacto en la literatura estadounidense, como la poesía concreta, la poesía del lenguaje, la poesía conceptual y la poesía de Flarf, entre otros. Si bien la mayoría de estos movimientos parecen ajustarse a la estética posmoderna, el impulso de innovar la poesía con los medios digitales está alineado con el ethos del Modernismo, como Jessica Pressman propone en Digital Modernism: Making it New in New Media. La poesía electrónica americana también se puede alinear con las prácticas artísticas estadounidenses, como el uso de la tipografía cinética en los títulos de películas (ve The Art of the Title para un estudio excelente de esta tradición), la técnica recortada popularizada por William Burroughs y Brion Gysin y el arte conceptual, por nombrar algunos. El problema con este enfoque es que estos movimientos han tenido una amplia influencia más allá de los Estados Unidos. Erosionando aún más las nociones de fronteras nacionales en las prácticas literarias y artísticas.
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Para concluir, además de identificar algunas fuerzas que han llevado a la formación de comunidades estadounidenses de práctica e-poética, esta entrada deja dos grandes preguntas que las entradas categorizadas pueden ayudarnos a comenzar a abordar:
Puede ser que tenga una respuesta lista para el 2016 National Poetry Month.
Traducido por Alan Valle Monagas