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“Taroko Gorge” por Nick Montfort

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Screen shot from “ Taroko Gorge” by Nick Montfort. Green background with part of a poem in white letters. Text: “The crag commands the ripplings./ Shape trails the rock./ track the tough objective clear dim -/ Brow commands the cove./ The crags hum./ Mists exercise the veins./ translate the rough objective clear dim - / Layers command the basins./ Shapes rest./ Mists trail the rock./ track the sinuous –“ In the right corner of the picture there are words that read “Taroko Gorge/ Nick Montfort.” The title of the work in light green and the name of the author in blue.
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Las líneas de este poema caen en cascada por la pantalla, describiendo una escena natural pacífica. Su ritmo es meditativo, recuerda a algunos poemas de Gary Snyder. Su ritmo es principalmente iámbico con abundantes troqueos al comienzo de las líneas y ocasionalmente espondeos para puntuar los momentos del poema. El ritmo de las líneas de desplazamiento no le permite detenerse y mirar hacia otro lado, pero no será demasiado exigente, y una vez que una línea se desplaza por la visibilidad pasada, desaparecerá: no podrá desplazarse hacia arriba o hacia abajo. Vive el momento en este poema mientras dure, hasta llegar al final o date cuenta de lo que está pasando … lo que ocurra primero.

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“WhereAbouts” por Orit Kruglanski

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Esta pieza combina a un interfaz básico con comportamiento programado simple para su texto con resultados maravillosamente entretenidos. Las letras son simultáneamente letras y símbolos (el juego de palabras a propósito) para personas en un ambiente ordenado urbano. Su movimiento cuando son liberados los cuadrados grises que semejan edificios es caótico, aunque regido por reglas. Su flujo responde a la psicogeografía elemental de este espacio urbano simbólico, y resuena con la “Theory of the Dérive” situacionista de Guy Debord.

 

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“Up Against the Screen Mother Fuckers” por Justin Katko

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Screen capture from "Up Against the Screen Mother Fuckers" by Justin Katko. Tunnel-like image with a a color sequence that resembles that of a rainbow as the image delves deeper into the tunnel.
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Diseñado para ser presentado en The Cave en Brown University (un espacio de realidad virtual inmersivo), este poema-manifesto se presenta aquí en una forma disminuida: una ventana pequeña Quicktime sin una opción en pantalla completa. Por lo tanto, en vez de ser un asalto en los sentidos y sensibilidades estéticas, parece ser una molestia pequeña, lo cual es una pena, ya que es un trabajo fascinante.

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“Semantic Disturbances” por Andreas Jacobs

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Estos cuatro trabajos de arte conceptual y visual (¿los llamaremos poesía?) son construídos a base del mismo código JavaScript, lo cual te brinde 30 segundos para explorar las líneas en el margen de la mano izquierda y luego comienza una corriente textual de 30 segundos que crece en tamaño hasta que abruma la pantalla. Al estar construído a base de resultados de búsquedas de Google, presumo que de ambos textos e imágenes, cada trabajo está enfocado temáticamente, posiblemente, como resultado de las palabras claves que fueron utilizadas. Un efecto fascinante de la fuente y el crecimiento textual es la transición en “Semantic Disturbance”: cuando el texto comienza pequeño, es un párrafo tan microscópico e ilegible que fluye y crece hasta que llega al punto de legibilidad. Cuando se alarga, crece para abrumar la pantalla, tanto que expanda el tamaño de la venta a un tamaño alarmante sin tumbar el navegador; posiblemente porque se reinicia cada 30 segundos.

Si este trabajo trata del crecimiento de Google y la Red Cibernética, ¿habrá un minutero? ¿Se reiniciará por su propia cuenta? ¿Podremos recomenzarlo si se tornase demasiado abrumador?

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

 

“Endemic Battle Collage” por Geof Huth

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Screen capture from “Endemic Battle Collage” by Geof Huth. Continuous stream of random letters with occasional grammatically correct words interspersed. White letters on black background, spelled words have inverted colors. Text: "Worse, after, havoc, opinion, place, graph, mister, wright, pattern, endemic, collage, basic, hope, scheme, thought, position, ocean, rhythm, dare, over, stamp, dervish, algorithm, pastel, gainloss, myste, words, layer, babel, design"
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Imagínate trabajar con un espacio de pantalla de 40 columnas x 24 filas de pixeles, usando un lenguaje de programación tan simple que, gracias a ello, surgió el concepto del juego. Bienvenidos al mundo del Apple IIe (circa 1983): una computadora personal y un sistema operativo (AppleSoft Basic) que te concedía unos recursos tan simples, al igual que con la habilidad de manipularlos fácilmente, que inspiró a poetas como Geof Huth y bpNichol a que crearan que palabras bailaran en la pantalla.

Esta colección de poemas minimalistas maximizan el potencial de la pantalla del Apple IIe y son hipnotizantes. No despejes tu vista ni por un momento o arriesgas perderte algo súper cool.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

 

 

“Basho’s Frogger” por Neil Hennessy

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“Basho’s Frogger” por Neil Hennessy

Esta obra es tanto un chistoso como inteligente tributo, traducción y transmediación del poema celebrado “Old Pond” haiku de Matsuo Basho. Al tomar prestado parte del interfaz para el videojuego Frogger (del 1981), Hennessy lo modifica lo suficiente para permitir que el jugador pueda jugar el juego hasta su inevitable conclusión. Préstele atención a los rankings Hi-Score para descubrir el poema embebido. Ten presente que “Basho’s Frogger” es silente, de igual manera que “el sonido de agua” en el haiku solo se escucha dentro de la mente del lector.

Exhibido en: Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

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“Letter to Linus” por William Gillespie

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Screen capture of "Letter to Linus" by William Gillespie. Blue squares make the shape of a sideways cross. Text: "away the sun / off language / in your feelings / down resistance / out the public / up the revolution"
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Con este poema, Gillespie ha creado una elegante máquina compuesta de palabras– una la cual es una delicia para operar y leer. La estructura cúbica de este hipertexto de seis nódulos (siete, si cuentas el título de la página), utiliza el verbo titular para cada nódulo como una transición para el próximo nódulo. Esta estructura económicamente significativa crea un flujo lógico entre páginas. Sus versos varían de Whitmanesco a Bernsteinescos en longitud y te dejará pensando sobre cómo tomamos el lenguaje y la poesía por sentado.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

Read more about this work at ELMCIP.

 

“The Sweet Old Etcetera” por Allison Clifford

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Screen capture from "The Sweet Old Etcetera" by Allison Clifford. Landscape with red skies, two white clouds, a withered tree and some hills composed of lines of text too small to read.
Abrir “The Sweet Old Etcetera” by Allison Clifford

Las versiones en Flash que Clifford tiernamente produjo de la poesía de E.E. Cummings son un tributo a la jocosidad y la experimentación del poeta con el lenguaje. En cada pieza, ella buscó resaltar una característica de la poesía de Cummings: su uso idiosincrático de los paréntesis, de la capitalización, y del espaciado en una página, su manera de dirigir la mirada del lector para imitar el giro de una hoja al suelo, o los movimientos oculares sacádicos, saltando de letra a letra tratando de ensamblarlas en algo que tenga sentido, entre otras. Para Cummings, la máquina de escribir fue su juguete preferido para darle forma al lenguaje. El homenaje de Clifford nos permite a imaginar a E.E. Cummings creando poesía en la edad digital, aunque el trabajo de Clifford, con sus toques elegantes, brilla con luz propia.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

ELMCIP logo with text: “Read more about this work at ELMCIP.”

 

“Letterscapes” por Peter Cho

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Screen capture of "Letterscapes" by Peter Cho. The work's title and author displayed as letters fall in the background. Text: "letterscapes by peter cho"
Abrir “Letterscapes” by Peter Cho

Este suite de 26 piezas evoca la tradición Lettriste en la edad digital, una edad en la cual la letra es liberada de su estatus escultural en la página y  evoluciona a un estatus en el que baila con su lector en la pantalla. El trabajo de Cho es tan elegante en su simplicidad como los caracteres en la pantalla están repletos de carácter. Cada poema sabe donde el cursor del lector está localizado, y responde al moverse, estirarse, deslizarse, doblarse, y mucho más, hacia esa localización. Baila con estas letras, y entenderás por qué Philippe Bootz dice que el cursor es la presencia simbólica del lector en el texto y la animación es la del autor…

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

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“New Word Order: Basra” por Sandy Baldwin

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Screen capture of "New Word Order: Basra" by Sandy Baldwin. First-person shooter video game-like image.
Abrir “New Word Order: Basra” por Sandy Baldwin

¿Qué harías si estuvieras atrapado en una habitación con grandes líneas de poesía flotantes, una palanca, una escopeta y granadas? No hay nada más que hacer que comenzar a atacar el texto, ya sea modificando tácticamente el lenguaje mediante la destrucción de ciertas palabras o cortándolas y destruyéndolas. Para reproducir este poema, necesitarás el tirador en primera persona media vida instalado en esta computadora y sigue las instrucciones para instalar este mod. Si no quieres instalar el juego (actualmente es una descarga barata), puedes ver el video que documenta una sesión del juego, pero ver a alguien jugar nunca es tan satisfactorio como hacerlo tú mismo. El verdadero placer es el ensayo de Baldwin sobre el poema “El Nihilanth: Inmersividad en una Modificación de Juego en Primera Persona”, que es eficaz tanto como escritura crítica como lo que se ha descrito acertadamente como el “word-jazz” de Sandy Baldwin.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.