Sin categorizar – Page 58 – I ❤️ E-Poetry

“Amor de Clarice” por Rui Torres

February 13, 2019March 4, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture from "Amor de Clarice" by Rui Torres. Close-up shot from a table with a porcelain figure of a man sitting down. Text: "ana olha o antes a felicidade insuportavel na exaltaco perturbada"." — Abrir “Amor de Clarice” por Rui Torres

El cuento “Amor” de Clarice Lispector nos lleva de la vida cotidiana de una mujer casada a una explosión emocional y sensorial donde los detalles más pequeños se magnifican en monstruosidad sensual y compasión (aquí hay una traducción al español de la historia original y una traducción parcial de Torres ‘trabajar en Catalán). Este trabajo explora estos momentos en 52 poemas breves que saturan los sentidos con colores intensos, video, texto y sonido, mientras enfoca nuestra atención en las deliciosas palabras de Lispector a través de arreglos programados de líneas en la ventana y una voz que lee el poema en voz alta. El lector puede mover y reorganizar textos y activar la voz leyendo una línea pulsando sobre ella, esencialmente pudiendo crear un nuevo poema a partir de las líneas, pero se siente como una distracción del impresionante trabajo que ya ha hecho Torres. Tal vez deseó hacernos cómplices en esta reinscripción poética “plagiotrópica” de la historia de Lispector.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“Synonymovie” por Eugenio Tiselli

February 13, 2019March 3, 2012 by Leonardo Flores

Screen shot from “Synonymovie” by Eugenio Tisselli. Gray background with a circle at the top right corner of the screen, it appears to be a U.F.O. Slime comes out of the center circle. A black bar is at the bottom of the screen and says “button”. — Abrir “Synonymovie” por Eugenio Tisselli

¿Es esto un poema?

Los trabajos generativos que producen resultados etiquetados como poesía a veces nos preguntan si realmente lo es o no. La poesía disfruta de una mística cultural que evoca reverencia hacia este modo literario y resistencia a todo lo generado o de alguna manera automatizado. Después de todo, si un poema es un camino por el desierto del pensamiento y la experiencia humana (es decir, Rip Rap), ¿querríamos seguir un camino tallado por un programa de computadora? Me gusta pensar que los poetas cyborg (¿a qué otra cosa podemos llamar esas máquinas construidas con lenguajes humanos y de máquina, que llevan a cabo instrucciones que cristalizan intenciones?) Pueden construir senderos que nos lleven a lugares sorprendentes y gratificantes.

No importa si los llamamos poesía o no, es un problema con posiciones diferentes e igualmente defendibles. La celebrada poeta y programadora Judy Malloy se refiere a algunos de sus trabajos generados como arreglos de texto, por ejemplo.

No sé si Tisselli estaba pensando en “Synonymovie” como un poema o no, pero es interesante para mí pensarlo como tal porque es una experiencia centrada en el lenguaje. El tipo de exploración que genera este trabajo es un camino a través del ciberespacio impulsado por diccionarios y motores de búsqueda, palabras e imágenes. Y nos lleva a reflexionar sobre las relaciones entre las palabras elegidas con una atención que esperamos de la poesía.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“V: Vniverse” por Stephanie Strickland y Cynthia Lawson Jaramillo

February 13, 2019March 2, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture from "V: Vniverse" by Stephanie Strickland and Cynthia Lawson Jaramillo. Black background with various, scattered white dots and a faint outline of a sword traced in white. A few lines of text are in the middle of the image. Text: Text is too small to read. — Abrir “V: Vniverse” por Stephanie Strickland y Cynthia Lawson Jaramillo

“V: Vniverse” es el suplemento en línea y la versión de una publicación de un libro, titulada V: WaveSon.nets / Losing L’una. Strickland, un poeta bien publicado en el mundo de la impresión, ha creado puentes entre los medios impresos y electrónicos (como lo explican Funkhouser y Odin), que representan su poesía a través de interfaces familiares y creativas. La interfaz de navegación para “V: Vniverse” está diseñada para fomentar la exploración y proporcionar nuevas experiencias de su poesía. Lee la declaración de los artistas para ver qué tan profundas son las conexiones y cuánto pensaban Strickland y Lawson Jaramillo para crear el Vniverse.

O si esto es demasiado, ve “busca en perfecto silencio las estrellas” para descubrir los terciles de haiku crujientes y lo que combinan para decir como parte de una estructura más grande como son.net o una constelación. Serás recompensado con líneas de pensamiento que unen ciencia, matemática, Internet, Simone Weil, mujer prehistórica y moderna, y mucho más.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“Slipping Glimpse” por Stephanie Strickland, Cynthia Lawson Jaramillo, y Paul Ryan

February 13, 2019March 1, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture of “Slipping Glimpse” by Stephanie Strickland, Cynthia Lawson Jaramillo, and Paul Ryan. Pitch black background with words appearing without order at the top. In the left corner, below the letters, there is a match that makes an explosion the reaches all the way to the right corner of the picture, taking the middle space. Text: “Slender/ reeds/ alone/ who/ food/ living/ chain/ on light/ slipping/ say/ slipping/ what.” — Abrir “Slipping Glimpse” por Stephanie Strickland, Cynthia Lawson Jaramillo, y Paul Ryan

Este exquisito poema es el resultado de una colaboración entre un poeta (Strickland), un camarógrafo (Ryan) y un programador (Lawson Jaramillo), todos interconectados en un ciclo de retroalimentación creativa tan complejo como los “chreods” que inspiran la pieza. Cada forma de ver el trabajo le permite enfocarse en el video, el texto lingüístico o el comportamiento del texto cuando sigue el patrón de los “chreods” en el video. Todas las formas de leer “Slipping Glimpse” son gratificantes, aunque preferí leer la versión de desplazamiento para tener un sentido conceptual más fuerte para la pieza y luego relajarme en una experiencia más visual del poema.

Las tenues líneas de poesía que flotan sobre los videos se mueven entre legibilidad e ilegibilidad, mientras se recombinan ante tus ojos, atrapados en los flujos de los “chreods.” Preste atención a cómo el patrón de movimiento cambia con el flujo de agua de una parte a la siguiente. Y observe cómo sus propios ojos fluyen de un grupo de versos sedosos al siguiente, tomando decisiones basadas en las convenciones pero también en los caminos necesarios del lenguaje.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2.

“New Digital Emblems” por William Poundstone

February 13, 2019February 29, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture of “New Digital Emblems” by William Poundstone. Optical illusion painting in upper-left corner. Black and white copy next to the optical illusion image. Same black silhouette on a teal circle in the middle with white text around it. Text window open on the bottom-left corner. A snail shell a minus sign and a plus sign on the bottom-right corner.

Abrir “New Digital Emblems” por William Poundstone

Al igual que muchos de sus libros y obras digitales, Poundstone ha investigado y pensado profundamente sobre el material sobre el que está escribiendo. En cierto nivel, este trabajo es una serie de ensayos profundos y bien informados sobre arte, literatura, OULIPO, surrealismo, matemáticas y mucho más. En otra, esta es una obra de arte web digital, que reúne elementos gráficos y lingüísticos para crear emblemas, criticando una tendencia en el diseño web una buena década antes de que la competencia DML “Insignias para el Aprendizaje a lo Largo de Toda la Vida” tratara de hacerlo de nuevo. Este es también un trabajo que contiene breves pero intensos momentos de poesía visual en los que su lenguaje oscila entre el arte funcionalmente comunicativo y visual de cada emblema.

Cada capa en este rico trabajo vale la pena leer con cuidado. En el corto espacio de tiempo de la Web, esta pieza es oportuna y atemporal.

Traducido por Reina Santiago

Featured in Electronic Literature Collection, Volume 2 and BeeHive.

“Soundpoems” por Jörg Piringer

February 13, 2019February 28, 2012 by Leonardo Flores

Screen capture from “Soundpoems” by Jörg Piringer. White background with the letters A, U, E, I moving around the screen leaving little gray (they’re transparent) letters behind. A black bar at top gives the options to click on these letters to summon them on screen. — Abrir “Soundpoems” por Jörg Piringer

Este suite de tres poemas minimalistas llevan la letra electrónico a sus componentes más básicos: símbolo, sonido, y comportamiento. Esta pieza resuena con el Manifesto of Letterist Poetry (1942) de Isidore Isou:

TAKING ALL LETTERS AS A WHOLE; UNFOLDING BEFORE DAZZLED
SPECTATORS MARVELS CREATED FROM LETTERS (DEBRIS FROM
THE DESTRUCTION);
CREATING AN ARCHITECTURE OF LETTRIC RHYTHMS;
ACCUMULATING FLUCTUATING LETTERS IN A PRECISE FRAME;
ELABORATING SPLENDIDLY THE CUSTOMARY COOING;
COAGULATING THE CRUMBS OF LETTERS FOR A REAL MEAL;
RESUSCITATING THE JUMBLE IN A DENSER ORDER;
MAKING UNDERSTANDABLE AND TANGIBLE THE INCOMPREHENSIBLE
AND VAGUE; CONCRETIZING SILENCE;
WRITING THE NOTHINGNESS.

Las letras en las piezas entretenidas de Piringer todas siguen comportamientos programados y aleatorios que reaccionan de maneras distintas cuando se chocan o en contra de los bordes de la ventana de la cual están enmarcadas. En “Predator vs. Prey,”, por ejemplo, escuchamos las letras habladas a través de tiempo, mientras se mueven a través sus espacios, dejando huellas atrás. ¿”A” es un solo sonido, estampado en un breve momento de tiempo, mientras una máquina de escribir estampa la marca en tinta en una página o pronunciada como parte de una palabra? ¿Es un sonido continuo indefinido, como en el siguiente caso: “Di AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA?”

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Taroko Gary” por Leonardo Flores

February 13, 2019February 28, 2012 by Leonardo Flores

Abre “Taroko Gary” por Nick Montfort

Cuando primero leí “Taroko Gorge,” por Nick Montfort, hubo algo del desplazamiento eterno a través del paisaje natural que me hizo pensar de la obra maestra de Gary Snyder, Mountains and Rivers without End, la cual fue inspirada en gran parte por las pinturas en rollos de paisajes chinos.

De parte de un lector y admirador de largo tiempo de la poesía de Snyder, esta mezcla surge de la admiración profunda que le tengo a el trabajo de Snyder y Montfort. Esto no tiene la intención de imitar o generar líneas de Snyder: meramente hace gestos hacia su poesía. “Taroko Gary” es un camino a través de un paisaje digital, formado del código generador de la poesía vanguardista de Nick utilizando algunas palabras de “Endless Streams and Mountains” como adoquines.

Así que tengo que darle las gracias a Gary Snyder por su poesía espectacular, a Nick Montfort por “Taroko Gorge” y por invitarme a actualizar la afinidad que siento por su poema y el trabajo de Snyder, y a Mark Marino por comenzar este hilo de discusión en el Critical Code Studies Working Group 2012.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Game, Game, Game, and again Game” por Jason Nelson

February 13, 2019February 26, 2012 by Leonardo Flores

nelson__game — Abrir “Game, Game, Game, and again Game” por Jason Nelson

Este trabajo es un triunfo de compromiso a través de interfaz porque logra integrar la estructura de un videojuego de platformer y lo utiliza para darle forma del poema a una experiencia progresiva e irresistible. Los visuales son cautivadores y divertidos, mientras simultáneamente combinan el entusiasmo juvenil con preocupaciones adultas y procesos de pensamiento sobre una variedad de temas. Las líneas poéticas varían estilísticamente e imitan pasajes bíblicos, anuncios de apartamentos, y varios arreglos de líneas. Los garabatos manuscritos y el texto ofrecen lecturas y arreglos alternos. Lo que sostiene a todo es la dialéctica subyacente de la niñez y la adultez, lo cual vemos en los dibujos, vídeos, textos, y la estructura del juego, lo cual nos motiva a descubrir cada pedacito y continuar sumergiéndonos en la experiencia que Nelson nos confeccionó.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Plaintext Performance” por Bjørn Magnhildøen

February 13, 2019February 19, 2012 by Leonardo Flores

magnhildoen_plaintext — Abrir “Plaintext Performance” por Bjørn Magnhildøen

Este trabajo es tanto una pieza de instalación como lo es un récord de representaciones de escritura en vivo en un museo prestigioso y a través de espacios de galerías que corren en tu browser para proveer una aproximación de la experiencia. “Plaintext Performance” se presta a ser exhibido como una pieza ambiental, y por eso les recomiendo que les dedicaran la pantalla (mientras más grande, mejor) para dejar que se desplace y comanda una buena porción de tu campo de visión y atención. Informado por su conocimiento de computación, redes, códigos, Inglés, Francés, arte ASCII, net.art, y más, esta pieza no requiere que entiendas todo sobre ello. Su efecto es cumulativo; gratifica la atención que le prestas con trozos de legibilidad, arte, y momentos de claridad.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Chroma” por Erik Loyer

February 13, 2019February 19, 2012 by Leonardo Flores

Este poema narrativo de 6 capítulos es impresionante por su habilidad en la que sumerge a sus lectores en ambientes virtuales interactivos que promueven el juego. Las voces narrativas en estilo de prosa cuentan una historia de tres personajes que siguen sumergiéndose a un espacio virtual mítico donde uno actúa el texto. Cada capítulo produce una experiencia nueva que integra música, poesía, animación y un interfaz interactivo que premia la experimentación y la curiosidad con una experiencia sumamente estética. La narrativa de por sí es invariable, fascinante, incompleta…y vale la pena explorarlo más a fondo.

Exhibido en Electronic Literature Collection, Volume 2.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez