Colección Electrónica de Literatura, Volumen 1

“The Dreamlife of Letters” por Brian Kim Stefans

February 13, 2019January 21, 2012 by Leonardo Flores

Screen shot from “The Dreamlife of Letters” by Brian Kim Stefans. Orange background with black text. The letters “de” are placed in the middle of the screen with ends of a word around it. For example, on top of “de” there are the words “lite”, putting these words together would spell “delite”. Text (without including the letters d and e in front of them): “lite, ntist, lft, light, licious”. — Abrir “The Dreamlife of Letters” por Brian Kim Stefans

Este corto silencioso de 11 minutos en Flash es una repuesta de segunda generación a un ensayo por Rachel Blau DuPlessis acerca de un ensayo sobre sexualidad por la novelista erótica Dodie Bellamy. Su respuesta inicial a la pieza de DuPlessis fue extraer sus palabras, organizarlas en orden alfabético, y escribir una serie de p oemas concretos con ellas (disponibles aquí). Afortunadamente para nosotros, por su disatisfacción personal con el resultado, creó este trabajo elegante de poesía cinética, lo cual es tanto un testamento a su talento a el porqué de cómo Flash se ha transformado en una pieza tan importante de software autorial.

Encuentre un espacio callado y solitario para perderse en esta pieza, porque apartar su vista por un momento podría significar perderse en una hermosa secuencia en la cual los significantes bailan.

Exhibido en The Electronic Literature Collection, Volume 1.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Stud Poetry” por Marko Niemi

February 13, 2019January 14, 2012 by Leonardo Flores

Screen shot from “Stud Poetry” by Marko Niemi. This picture has almost the same design as a computer card game. The background is green and there are cards with diamonds, hearts and clovers on them. Beside each card’s symbol there is a word: “man, musk, musk, dark, incense, fresh, incense”. There is a white text below the cards : “It is your turn now, William Blake”. — “Stud Poetry” por Marko Niemi

Esta juguetona máquina de generación de poemas electrónicos coloca palabras seleccionadas al azar y les asigna un valor relativo aleatorio, ya que las coloca en la estructura de un juego de póquer. Juegas “Five Card Stud” contra cinco poetas elegidos al azar, que juegan en diferentes niveles aleatorios de “agresividad”.

Carving in Possibilities Deena Larsen, with sounds from Matt Hansen

September 6, 2018January 9, 2012 by Leonardo Flores

larsen__carving_in_possibilities — Carving in Possibilities Deena Larsen, with sounds from Matt Hansen

En esta breve pieza, Larsen muestra una imagen borrosa de la cara del David de Miguel Ángel y la superpone con puntos de acceso invisibles activados por el puntero, mostrando textos codificados por colores de diferentes altavoces, produciendo un sonido de “tallar” y afilando el foco de la imagen gradualmente a lo largo de 40 desencadenantes. Este enfoque permite a los lectores “forjar” diferentes combinaciones textuales y lecturas del poema, un ejemplo apropiado del interés de Larsen en las interfaces metafóricas para sus obras.

“Like Stars in a Clear Night Sky” por Sharif Ezzat

February 13, 2019December 31, 2011 by Leonardo Flores

Screen capture of "Like Stars in a Clear Night Sky" by Sharif Ezzat. A cropped poem over a black background. Text: "(incomplete)" — Abrir “Like Stars in a Clear Night Sky” por Sharif Ezzat

Este poema de hipertexto Flash es elegante en su simplicidad. Su interfaz, un cielo nocturno con estrellas azuladas que revelan poemas narrativos, permite a sus lectores explorar historias temáticamente interconectadas a su elección. Los poemas narrativos están mínimamente formateados, el centro del verso libre está justificado en el centro de la pantalla, centrando la atención en historias de los desafíos de la vida y el amor en los personajes. Los sonidos ambientales y la película introductoria con una voz que lee el poema inicial en árabe, cuyas líneas están asociadas a cada estrella, establecen un tono soñador y meditativo para el poema.

Su poder radica en su sincera y honesta simplicidad.

Traducido por Reina Santiago

Featured in The Electronic Literature Collection, Volume 1.

“Windsound” por John Cayley

February 13, 2019December 28, 2011 by Leonardo Flores

cayley__windsound — Abrir: “Windsound” por John Cayley

Este galardonado poema largo de Cayley cambia dentro y fuera de la inteligibilidad a medida que se transforma de una estrofa a otra, un grupo de letras a la vez. Sin embargo, incluso cuando los significados tradicionales de las palabras se dejan atrás, las palabras generadas se dirigen hacia el significado, especialmente cuando las voces sintetizadas las leen en voz alta.

“Cruising” por Ingrid Ankerson and Megan Sapnar

March 4, 2019December 23, 2011 by Julianna Canabal

Abrir “Cruising” by Ingrid Ankerson and Megan Sapnar

El simple pero inexplicado interfaz para este sensual poema Flash es una metáfora para el sujeto del poema—jóvenes que apenas conocen como guiar (or interactuar románticamente) conduciendo en un pueblo pequeño en Wisconsin— porque el lector también es un novato en cómo leer y navegar este poema.

La música de la guitarra y la voz clara enunciando la versión auditiva del poema, presentados simultáneamente con el texto visual que reta al lector a aprender a atravesar el poem para poder leerlo, mientras las fotos de los carros, las calles, y los rótulos de color neón combinan bien para emitir una experiencia inmersiva y muy hip.

Exhibido en The Electronic Literature Collection, Volume 1, Poems That GO.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“Stir Fry Texts” de Jim Andrews

February 27, 2019December 22, 2011 by Leonardo Flores

Abrir “Stir Fry Texts” por Jim Andrews

Con esta serie colaborativa de poemas electrónicos, Andrews utiliza el corte hacia arriba, una técnica importante en su arte poética que posiciona a la par con las obras de William Burroughs, Bryon Gysin, Raymond Queneau y el surrealismo. Sus ingredientes incluyen correos electrónicos, citas, poesías concretas y ensayos tanto como la escritura, cortadas amorosamente con herramientas de programación DHTML. Jim Andrews y sus colaboradores preparan los textos para freír, cortando y vinculando partes del texto donde más apropiadamente les parezca. La computadora provee la energía para ejecutar los guiones y calentar la superficie donde se muestran los textos. La mano de el lector, a través de el ratón y su puntero virtual sobre la superficie de la pantalla, mueve los textos, confeccionando nuevas combinaciones y posibilidades para el consumo de los lectores.

Para más información sobre el Stir Fry Text y una lectura más profunda sobre “Spastext”, lea “Cut Up, Heat, Stir” en mi tesis (pgs. 184-205).

Exhibido en The Electronic Literature Collection, Volume 1.

Traducido por Julianna Canabal-Rodríguez

“On Lionel Kearns” por Jim Andrews

February 27, 2019December 21, 2011 by Leonardo Flores

Screen capture of “On Lionel Kearns” by Jim Andrews. A zero is formed out of ones (1), and a one is formed out of zeroes (0). — Abrir “On Lionel Kearns” por Jim Andrews

En esta pieza, Jim Andrews cura y medita en una selección de poemas proto-digitales de Lionel Kearns desde la década de 1960 hasta el presente. Fuertemente influenciado por McLuhan, Kearns intuyó que “si uno se involucra lo suficiente con la forma física del lenguaje (hablado o escrito), eventualmente llega al punto en que (el lenguaje) deja de lado su carga de referencia convencional” y crea obras de la poesía visual y sonora “justo en ese límite, donde el lenguaje comienza a funcionar en la música o el arte visual.”

“Nio” por Jim Andrews

February 27, 2019December 20, 2011 by Leonardo Flores

Screen capture of "Nio" by Jim Andrews. Circle composed of numerous blue icon. — Abrir “Nio” por Jim Andrews

Como un poema sonoro y visual en la tradición Lettriste, Nio consiste en un conjunto de glifos hechos de letras apiladas, cada una de las cuales reproduce su propia frase musical -una grabación de la voz de Andrews- y su propia animación. El versículo uno permite a los lectores copiar los sonidos y la animación, mientras que el versículo dos permite la superposición de capas y la secuencia.